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”一朝“入帖”,是为了他日能够“出帖”,而这种学习实践过程,无论“入帖”还是“出帖”,必然贯穿着一种执着的学术精神,这在金农艺术成长中尤为明显。其早年“入帖”基础坚实,储备宽厚,至晚年,则完全用“心”去写,手中的笔则成为沟通天、地、万物与内心的桥梁,“已入化境”。

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我们在一个相当长的时间里对汉字传统有所忘怀,对汉字科学疏于总结,对汉字知识缺乏普及,这些问题都是存在的。  这十来年,在人们表现出对汉字高度的热情之余,由于缺乏理性的认识,误区也不少。例如,在基础教学领域,汉字的字理被编成各种“故事”,一笔一画被说得神乎其神。一些媒体刊文,随意编排字意,却被认为是“弘扬传统文化”。对外汉语教学,有各种背离汉字科学的稀奇古怪的“教学法”……种种对汉字的误解和错用,给我们提出诸多汉字研究的课题,激发我们深入思考如何有说服力地回答民众提出的问题。

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秋花肥且美,一一傍石生”的效果,并且专门在题识中强调“揖让为主宾,微物解人情”,大概陈师曾本人也是为自己匠心独用的“奇石”而沾沾自喜。画面中“奇石”间的大气磅礴自然而生,“秋花”中的恣意潇洒也显于画外,可谓构思奇巧、颇具文心。自鸣得意之时,画者不忘补充一句“吾臂岂有鬼,林子慎勿惊”,何其妙哉。  陈师曾此幅作品采取大写意手法,画面酣畅淋漓,用色大胆。